这一类情节场面的安排便成为引领主要脚色出场，并且对于身份背景与时空环境为观众作一基本说明所不可或缺的情节段落。

而如「杏园春宴」与「探报军情」一类、与关键情节内涵息息相关的剧情单元之安排，除了有利于令关键情节事件的铺叙更为完整之外，也可将其视为交代主要事件发生进行的背景环境的辅助情节场面。

当然了，以上是就非关键情节在一出传奇剧本中可能担任的戏曲艺术作用及所发挥的剧情意义所做的分析归纳。

在这其中我们可以发现的是，每一种非关键情节类型所表达的剧情内容是单一的。

但其所发挥的艺术作用可以是重复的，并非一种情节单元仅具备某一种功用效果。

这里所类举的几种作用仅是一个分析归纳所推演出来的结论，舞台表演作用与成就情节完整性意义可以兼备，展现角色性格与场面调剂功能可以并陈。

而情节完整角色性格强化之际，一部戏曲的主题情旨往往亦能拥有更为深刻的彰显。

当然了，关键情节同样也具有推展情节寄托主题情旨以外的多重艺术意义与表演功用。

惟首先我们再从戏曲情节结构层面切入观察对其加以讨论时，已经可以确立在一出成熟完整戏曲中，这些重要的情节点有着充分的存在必要与剧情意义。

因此更进一步扩充的其他戏剧功能之讨论则非我们这里所能涵括的。

同时在六十种曲之情节的讨论上，掌握明传奇点线式情节结构的特点，以推进或影响主题情节线之发展的剧情作用作为判断择取标准，分就「关键情节」与「非关键情节」两种剧情作用不同的情节型态来进行六十种曲情节设计的分析研究。

关键情节之定义与择选着重于能够充分表现戏剧主题与思想情旨，紧扣着主角人物之行动所构成的主要情节线而延伸发展出的各个关键情节点。

这些情节段落同时是构成各部传奇最重要的情节单元，对于剧情的变化与推进都担任着相当程度的影响作用。

至于非关键情节的意义，从剧情发展一事来判断或可定义为扮演着衬托调剂的陪衬角色之外，就不同艺术层面审视之，则往往又能发挥着不同程度的影响与作用。

故而每一部传奇戏曲势必安排着相当数量的非关键情节单元。

若从舞台搬演角度来定夺，关键情节与非关键情节巧妙穿插配合搭衬，二者在一部戏曲中重要性同等，并无绝对的孰轻孰重评价可论。

将关键情节段落加以串构连结，一部戏曲所要表达的主要剧情与主题旨趣已达初步完整传达的效果，非关键情节点缀穿插于其中。

除了令戏曲故事更为细密周详之外，排场艺术并进一步得到照应。

二者配合搭衬则成就出一部传奇戏曲的全角。

因此下文关于明传奇六十种曲情节设计特色的讨论，便是依照论文四、五章对于情节内涵的具体分析，进行进一步的整体归纳结论。

关键情节的丰富意涵与灵活运用，在关键情节的内涵表现部分，透过对于剧本情节的安排设计作一分析观察，初步可归纳出极具代表性的十三种情节类型。

这些情节单元大量地出现在六十种戏曲当中，并且在各剧中并且充分地被安排运用。

就情节的具体内容而言，各类关键情节类型之共同的特色便是在于皆具有相当明确的情节意涵、多样的发展空间、鲜明的戏剧作用。

并且各情节类型之间拥有密切的因果脉络关系可寻;以下分项叙述之。

首先是明确的情节意涵。

因为关键情节中的每一种情节类型都可以代表一件完整的事情或一个具体行动的完成，甚至一个主题之下所含括的内容可以不只一个动作。

例如赴试应考一类，实包含着应试行动的促成、赴考途中经历以及考试的结果与影响三段过程。

每一个段落都可视其为一个独立且具体的完整动作，充分表现一复杂而叙事性强的行为事件，各段落所蕴含的情节意义确立而鲜明。

我们还可以再举「磨难试炼」一事为例，其所指是为剧中主要角色「遭遇苦难接受磨练的一段经历」。

其本身的内涵上则拥有确定的前因后果、时空背景、动作角色，以及人物具体的行为表现或往来互动。

这几项最基本的因素组织结构之后，遂能衍生出所谓的「情节」一事。

例如《琵琶记》中的赵五娘在丈夫蔡邕离家赴京赶考之后，家乡遭遇旱荒，食粮不足。

赵五娘在这段时间里必须一肩扛起沉重的家庭生计问题与服侍照料公婆的负担。

再加上对于丈夫的挂念与疑虑，这是第一段兼具心理与生理煎熬磨难的试炼情节。

此外蔡氏双亲双继而亡，偃蹇困穷的赵五娘在无谋可施的情况下只得以卖发为计，以处理翁姑后事，这是第二段遭遇磨难的过程。

公婆双亡之后，五娘决意赴京寻夫，然而盘缠未足，于是五娘于是背负琵琶一路弹唱行乞，开展一段艰困而遥远的寻夫历程，这是第三段苦难的经过。

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